中西詩比較鑑賞與翻譯理論(第二版)清華大學出版社, 2010 M01 1 - 606 pages 全書從宏觀的角度俯瞰了東西詩歌, 註:本書內容為簡體中文 |
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Page ii
... 诗人李白和杜甫分别代表阳性诗歌和阴性诗歌两大类型,并用这两位诗人的各自特点来说明他的理论体系中的各个观点,帮助读者更清楚地领会他的理论。他这样做的效果,我认为是相当成功的。总起来说,这部学术专著*注:本序为李赋宁先生为《中西诗鉴赏与翻译》而作 ...
... 诗人李白和杜甫分别代表阳性诗歌和阴性诗歌两大类型,并用这两位诗人的各自特点来说明他的理论体系中的各个观点,帮助读者更清楚地领会他的理论。他这样做的效果,我认为是相当成功的。总起来说,这部学术专著*注:本序为李赋宁先生为《中西诗鉴赏与翻译》而作 ...
Page 7
... 诗人随心所欲地排列、嵌镶,而生出无穷无尽的视象、音象、义象、事象、味象等。也正因为这个原因,中国诗人们才可以得心应手地运用语意视象蒙太奇手法,像变魔术般驱使汉字而创造出气象万千的美丽的汉诗语意视象。所谓蒙太奇手法(德文 Zusammenstellung ...
... 诗人随心所欲地排列、嵌镶,而生出无穷无尽的视象、音象、义象、事象、味象等。也正因为这个原因,中国诗人们才可以得心应手地运用语意视象蒙太奇手法,像变魔术般驱使汉字而创造出气象万千的美丽的汉诗语意视象。所谓蒙太奇手法(德文 Zusammenstellung ...
Page 8
... 诗人掌握的视象蒙太奇技巧。(此外,我们知道,在组建画面时,对某些诗体,诗人还须特别留心韵律、平仄或对仗等因素的制约。这些因素有可能干扰视象组建,但也可能因难见巧,使视象构思更为美妙。)第一行诗中的两个景点,山视象抢先进入镜头,突兀峥嵘,抓住我们的 ...
... 诗人掌握的视象蒙太奇技巧。(此外,我们知道,在组建画面时,对某些诗体,诗人还须特别留心韵律、平仄或对仗等因素的制约。这些因素有可能干扰视象组建,但也可能因难见巧,使视象构思更为美妙。)第一行诗中的两个景点,山视象抢先进入镜头,突兀峥嵘,抓住我们的 ...
Page 9
... 诗人笔下,却偏能时间空间错杂交织,远古苍茫接踪于鸦影渺然之天宇尽头。诗人浩茫心事驰骛八极,无所寄托而生出的惘然若失之慨溢乎言表,所以只好“无言倦凭秋树”了。阴阳对称型视象所谓阴阳对称型视象指的是将两种相斥相异或相关的事物加以并列对称地建构而 ...
... 诗人笔下,却偏能时间空间错杂交织,远古苍茫接踪于鸦影渺然之天宇尽头。诗人浩茫心事驰骛八极,无所寄托而生出的惘然若失之慨溢乎言表,所以只好“无言倦凭秋树”了。阴阳对称型视象所谓阴阳对称型视象指的是将两种相斥相异或相关的事物加以并列对称地建构而 ...
Page 11
... 诗人作家之成句,在西方诗坛引起轰动,殊不知此法在我国一千多年前就已是司空见惯的手法。此种手法用得过滥,必流弊丛生。诗人营构视象美、义象美、音象美之类,有多种途径,不当泥于此法。王九溪《昭昧詹言》卷二十一云: “大抵质用不如借用,明用不如暗用,正用 ...
... 诗人作家之成句,在西方诗坛引起轰动,殊不知此法在我国一千多年前就已是司空见惯的手法。此种手法用得过滥,必流弊丛生。诗人营构视象美、义象美、音象美之类,有多种途径,不当泥于此法。王九溪《昭昧詹言》卷二十一云: “大抵质用不如借用,明用不如暗用,正用 ...